Vuelvo, una y otra vez, a las películas de Jarmusch, como una araña a su tela en busca de alimento: esa urdimbre hecha con un hilo sutil y muy fino que son sus argumentos.
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Los placeres de un cinéfilo -Parte 1-
Scorsese domina plenamente las reglas y convenciones propias de los géneros, pero las transforma en reflexión personal, en autobiografía.
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La herencia del crimen
«El Funeral» (1996), película de Abel Ferrara, es una buena muestra de cómo podemos ser capaces de humanizar la muerte.
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Joel y Ethan Coen, hermanos de sangre y de balas
Con Joel y Ethan Coen, el cine de los Estados Unidos llega definitivamente a la edad adulta.
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Martin Scorsese: la otra cara del “Toro Salvaje”
El placer que se experimenta en Martin Scorsese se ciñe en forma total a la restitución de sus recuerdos de estadounidense y de neoyorquino, y en la manera en que esta especialidad se vuelve tan universal como un mito.
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Hacia una huella cronológica de David Lynch
Eraserhead, de David Lynch, película de culto. Mel Brooks la vio y supo que había encontrado al director de El hombre elefante. George Lucas quedó impactado y quiso que dirigiera El retorno del Jedi y prefirió hacer Dune. Dicen que a Kubrick le gustó tanto que obligó a todo su cast y crew de The Shining a que la vieran para captar la onda de “terror”. Que Bukowski la amaba…
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Los perdedores cuando ganan pierden
Por: Juan Guillermo Ramírez en Escribiendo Cine:
Ante la muerte la actitud del perdedor en el cine negro de gángsters es diametralmente opuesta a la adoptada por el de vaqueros, por el vaquero o por el detective privado. En el cine estadounidense de la segunda y tercera generación de posguerra, subyace toda una filosofía del outsider a medida que sus personajes se van haciendo más y más infelices, más desgraciados. La muerte de Phill en Destino fatal de Robert Aldrich, es una de las muertes más dignas, más morales que nos ha ofrecido el cine estadounidense.
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Revista Literariedad 